和《蒙娜丽莎的微笑》一样，维梅尔(Jan Vermeer)完成于1665年前后的《戴珍珠耳环的少女》同样是一副迷一样的巨作。画中少女是谁，她为何戴着异域风情的头巾和大得夸张的珍珠耳环，她的惊鸿一瞥想要告诉你什么?

　　这些谜题令人浮想联翩，作为维梅尔的铁杆粉丝，英国女作家特蕾西·雪佛兰在少女脸上看到了戏剧性情节和人物内心冲突，某天早晨懒在床上，她看着19岁时就挂在墙上的画作海报，突然被灵感抓住：“我一直想知道维梅尔对她做了什么，让她有如此表现，现在灵感来了。我只用了三天就完成了整个故事，而且毫不费力，因为维梅尔已经为我完成了工作。”

　　在小说版《戴珍珠耳环的少女》中，特蕾西·雪佛兰从画作演绎出画家与少女的浪漫故事。2003年小说被搬上荧幕时，主演斯嘉丽·约翰逊年方19，少女的青涩与灵性还写在脸上，虽然电影叙事略显单薄，但镜头强烈的油画质感，以及斯嘉丽·约翰逊出神入化的表演，让整部电影格外动人。

　　不论油画、小说还是电影，珍珠始终都是最重要的线索。

　　油画中，珍珠是整幅画的亮点，珍珠的反光也是构图不可或缺的部分。在小说与电影中，当画家拿着少女递来的尖锥，刺过她的耳垂，然后在少女轻不可闻的疼痛呻吟中，把妻子的水滴形珍珠耳环戴在上面那一刻，故事情节和情欲发展被推向推向高潮。

　　一段关于珍珠的历史

　　让我们穿越时光回到17世纪。

　　由于天然珍珠捕捞困难，稀有昂贵，1612年，英国王室立法规定：除王室外，一般贵族、专家、学者、博士及其夫人不得穿戴镶有珍珠的服饰、首饰。在很多欧洲国家都是如此，佩戴珍珠是一种特权。

　　但是在维梅尔的肖像画里，珍珠是一种惯用工具，他笔下共有11位女士佩戴珍珠首饰。这当中有个很重要的原因就是维梅尔生活在17世纪的荷兰代尔夫特，那是东印度公司六大据点之一。资本主义萌芽此时已经茁壮成长，荷兰进入黄金时代，成为所向披靡的海上马车夫。作为世界第一个股份贸易公司，荷兰东印度公司的帆船绕过好望角，经过盛产珍珠的海湾与岛屿，贸易流通让珍珠价格下降，也在白手起家、财大气粗的资本家中流行起来。

　　所以我们可以想见，维梅尔肖像画的雇主，那些有钱贵妇，也必然是珍珠的追逐者。电影里就有这样的场景，盛大晚宴开幕，女士穿着华服，佩戴着硕大的珍珠耳环与项链。

　　当然，那个时代的雇主通常要求画家把首饰尺寸画得更大一些，所以画中的首饰通常有些夸张。在《戴珍珠耳环的少女》当中尤为明显(虽然这并不是真正的肖像画)，据小吴哥目测，少女耳垂上的水滴形珍珠有22mm左右，明显浮夸。

　　珍珠之美的秘密

　　“云是什么颜色的?”

　　“白色的啊，先生!”

　　“没错，你再看看云里面有什么颜色?”

　　“有一点蓝，而且也有黄色，还有一点绿。”

　　这是电影里的一段经典对白，因为懂得，画家与少女有了心灵的共振。而这与珍珠的光学效应是多么相像，如同白色的Akoya珍珠在干涉色的影响下，可以在白色基础上看到粉、绿、蓝的反射光。

　　维梅尔是处理光影的大师，能够掌握光源对画作的影响，其风格被称为“Vermeer Light”。他在作画时会在单色中加入其他颜色来表现，如事先在画布上涂上不同颜色的色块，接着画上应有的颜色，形成一种“色中有色”的美。

　　《戴珍珠耳环的少女》中的珍珠就是这样，同时用眼白、下唇、珍珠的白色高光实现了光线的交流，让整幅画有一种纵深感，谱写出一曲微妙的光影变奏曲。据说在珍珠的高光来自窗户照射和衣领反射，放大还能看到室内景物的映象。

　　麻省理工学院的科学家对此进行了丧心病狂的研究

　　“色中有色”亦是珍珠之美的至高境界。珍珠之所以能够呈现这种美，靠得是一种神奇而复杂的光学效应。珍珠在形成的过程中，珍珠质一层一层包裹就像垒砖一样。入射光在珠层及缝隙间的反射、衍射、干涉等作用下，所呈现的最主要的颜色通常就是伴色(即干涉色)，而其他的颜色则形成可漂移的彩虹晕彩。

　　日本真珠科学研究所也对这一效应进行过解释：如果将珍珠层当作一种多层膜干涉滤片，能见到分色镜效果，将光分成反射和透过的干涉色。颜色的产生与光源的入射角度有关系，如果将光源完全贴近珍珠，珍珠下半球会出现反射干涉色。光线射入珍珠层内并在层内扩散，经折射再由珍珠层穿出，产生透过干涉色，在珍珠上半球可以体现出来。所谓珠光宝气是也。

　　漂亮只在眼前，美则被深藏。珍珠的美不仅在于表面看到的华丽高贵，更深藏在它的皮层下，每一粒珍珠都是维梅尔一样的光处理大师，用那些精妙绝伦的技法，描绘着难以言喻的光与色之美。